铁线绕指 风骨清雅——水既生人物访谈 | 山西省玻璃陶瓷科学研究所-博天堂国际娱乐

水既生, 书法家、篆刻家,精于古文字学与篆书,于诗文绘画研究有素。现为中国书法家协会会员,山西书法家协会顾问,是山西省书法组织早期发起人之一。1962年山西省书法研究会筹备小组常委之一。曾任山西省轻工业厅科技处总工程师、山西省玻璃陶瓷科学研究所总工程师、中国民间工艺美术委员会委员、中国古陶瓷研究会理事、山西省工艺美术学会常务理事、山西省考古学会常务理事,陶瓷高级工程师。

1965年作品便参加在日本举办的“中国现代书道展览”,入选全国第一届、第二届书法篆刻展览等多种大型展览。《中国当代书法家辞典》《当代篆刻家大辞典》等十余种辞典都收录了水老的辞条,出版有《水既生书法篆刻选》。

水既生先生是我省著名的书法家、篆刻家,自幼酷爱书法、篆刻,刻苦自学从不懈怠。道浚德渊,气深学泓,于书法篆刻皆开三晋一代风气,尤以篆刻艺术饮誉当今印坛,卓立于山西艺林。

其书法大篆直追西周金文,益以笔情墨趣,意在自然质朴,小篆融秦汉碑碣,借鉴清人笔法,专求意韵生动。篆刻上宗秦汉玺印,近参明、清流派,驰骋邓、赵、吴、齐之间,重以己意取舍。

水先生,又是一位追求独特、富于创新的人。在篆刻方面有着独家的“利器”,他用自己设计制作的长柄刻刀,把中国文化和艺术中的儒雅风度、深稳骨气和自强不息、积极向上的乐观精神,寓于方寸之中,使其印作浏亮典丽、韵律铿锵。对于篆书,他坚守“指实掌虚腕平,湿笔逆进,逆锋行笔”的运笔方式。而正是铁笔与软笔的结合,使其篆刻更有笔墨味,篆书更具金石味。

名家点评

水既生同志一生治印、书法作品甚多,其所有印章拓模更为丰富,集英荟萃,蔚为大观。刀笔相当,得益两兼……其作品浑然天成,笔无雕饰,浑厚古朴,极具周秦金石韵味。——张颔

水既生先生学深识广,于篆、隶、楷、行的研习之外,究心于对古文字的研析。综合先秦文字,形成了他以金文为基调,气息高古,韵味隽雅的大篆风格,藏筋骨于遒丽丰腴,标丰神于劲健古拙。——李庶民


晉商是我師

山西青年报:在上世纪六十年代的时候,从事篆刻的人非常少,面对当时的环境,您是如何坚持下来的?您的学书经历又是怎样的?

水既生:在书法与篆刻的学习方面一直都是自己模仿、自己学习,我唯一的老师便是《辞源》。


保健良方揮翰墨,養心玅道舞丹青。

1946年我离开家乡朔州到太原谋生,在这之前,在旧城南门附近的小学上学,后来在城隍庙小学上学,毕业后在北门外的大同官立师范学校读书。很小的时候,我便对书法、刻印产生了浓厚的兴趣。但那时家境贫寒,无钱买书买资料,更无门求师,但爱之心切,学习非常的刻苦。上习字课时,老师常常把写得好的字贴起来,供学生们观看学习,叫贴堂,我写的字常常挂满教室墙壁,这让我从内心更加喜爱这门艺术,甘之如饴,日积月累,出入先秦两汉。


千里一曲 千年一淸

上世纪六十年代,印坛寂寞,学印者廖廖,但我却一直坚持了下来。那时候总是利用别人排队打饭的空隙就能刻一两方印章,争分夺秒,贪恋笔墨。汲取邓石如、赵之谦、吴昌硕、齐白石等流派印之精华,探源竞流,融铸自我,逐步树立起质朴茂密、雄厚畅达的个人风格。


智者樂水 仁者樂山 智者動仁者靜 智者樂仁者壽

山西青年报:请谈一谈您的学书感悟,而对于篆书的书写,您又有怎样的方法与技巧传承给当代书法爱好者呢?

水既生:在学习过程中,深悟作印无浑厚的书法基础终难脱俗,遂专注于大、小篆之研习,钻研金文中的《毛公鼎》,其后见傅青主论书,更觉作书如不知字学,徒于笔墨技法之探索,任何境依然俗格。

变而不乱

篆书的书写需要有出处、有依据,我在写篆书的时候遇到不懂的,就开始详细地查询字、词、意,有时甚至查找到晚上一两点。在《说文解字》中保留了大篆225字、小篆9353字。我认为篆书是一个文字学,想做好这个学问,必须过文字学这一关。有些字,楷书有,但是篆书上没有,如何用这个字,需要找很多的资料。比如:“葡萄”、“琉璃”、“栏杆”等字在篆书里就没有这样的字,怎么办呢?这就需要了解熟悉古典文字,找《四书》《五经》《汉书》等古代经集里曾用过的,或找通假字来代替。


香島慶回歸,百年恥雪清,一國存兩制,相促共繁榮,上得慰先輩,下可利後生。工賴決策善,業緣眾志成,瑞氣盈宇內,中外咸歡騰。

另外,在写篆书时,执笔、运笔的时候都需要注意,在选择毛笔的时候尽量选用羊毫、软笔材质的。执笔的时候,中指为主,直对笔尖,这样写的才有筋骨。总结下来就是,“指实掌虚腕平,湿笔逆进,逆锋行笔”。

百花齐放

山西青年报:您一生沉潜守真,远离嚣哗浮掠,于流风逐波中岿然自立,从而形成隽雅典正的艺品人品,为同道为后辈所景仰。对于篆刻与篆书的治学,请谈一谈您的为艺主张?

獨上江樓思眇(渺)然,月光如水水如天。同來玩月人何在?風景依稀似去年。

水既生:为艺方面,我主张:“法出自然”“有法自无法,无法自立法,师古不泥古,方为上上法。”篆刻治印要“典而不泥,变而不乱,奇而不怪,正而不板”。为艺还要特别强调人品,在1983年由我所作的《篆刻启蒙歌》中就曾提道:“篆刻虽小技,学问渊源深。技法虽重要,人品是灵魂。青主论书法,作字先作人。印章岂例外,高风出高门。养成浩然气,出手自不庸。劝君多读书,劝君重操行。胸怀为祖国,有志事竟成。后来应居上,力争攀高峰。”对于篆书的学习也是同样的道理。

老当益壮

山西青年报:在您的一生中,一直潜心钻研于篆刻、书法以及陶瓷当中,治学严谨,而富有灵性,常常能举一反三,将艺术做到了极致。如今鲐背之年的您,对青年书法家们有怎样的建议?

到处莺歌燕舞

水既生:学书法也好、学篆刻也好,一定要把路子走正。学一些传统的、名家的作品,不要随意跟风,容易把路子走歪了。同时,要在学术上钻研,不要争名逐利。

壯懷激烈《纪念民族英雄谢子长书画作品荟萃》

对待艺术要博采古今艺,广取中外长,师古不泥古,学洋莫崇洋。要认真摸索书法的方向,在学习古人的基础上来创新。要把眼光放远,拿出山西的气派,并怀有一颗“公心”。总之,学好书法,需存正念、写正字、走正路。

曹安吉藏书印

另外,成名要趁早,学习一门技艺也是一样的。年轻的时候一定不要耽误大好时光,要刻苦研习,勤于动手与动脑,等到年长的时候就来不及了。

《山西青年报》记者:王文筝 编辑:王新嫄 主编:杨伟义

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